СОВЕТЫ

В усилителе АМР-150 драйверный (JFET) и оконечный (MOSFET, ток свыше 150 А) каскады размещены на отдельных платах и получают независимое питание. Микропроцессор осуществляет защиту от перегрева, бросков тока и DC-составляющей. В модели реализовано гибридное охлаждение — посредством радиаторов и вентиляторов с автоматической регулировкой режима работы в зависимости от температуры. Оптимальных рабочих кондиций аппарат достигает приблизительно через два часа после включения, но это время можно сократить до 15 минут, прибегнув к ускоренному прогреву схемы (кнопка Heat на лицевой панели, иконка «зеленое пламя» на «часах»). Электроника комплектуется превосходным алюминиевым ПДУ, которого вполне достаточно для управления двумя компонентами.

В восприятии музыки можно выделить два аспекта: чувственный (эмоциональный) и мыслительный (ментальный), и оба они присутствуют во время любого прослушивания, но всякий раз в специфической пропорции. Система компонентов Gato Audio дает больше пищи уму, нежели сердцу слушателя, как бы перераспределяя психическую энергию посредством нивелирования чувственной и усиления ментальной коммуникации и направляя внимание на глубокие архитектонические особенности, детали и нюансы музыки. Эта особенность, выражающаяся в некоторой эмоциональной холодности, легкой отстраненности, некоей прозаичности звука, в общем, по- моему, характерна для датской (и, шире, скандинавской) школы Hi-Fi и High End. Примечательна зависимость звучания системы Gato Audio от степени прогрева электронных компонентов — в первую очередь усилителя. Сначала оно воспринимается как расфокусированное, а затем с течением времени мало-помалу встает на место, точно кто-то, медленно вращая кольцо звукового «объектива» (ассоциация с фотокамерой), постепенно приводит детали образа к оптимальной отчетливости при немалой глубине резкости. Тут как раз гаснет иконка «зеленое пламя» на дисплее.

Система глубоко и с высокой ясностью отображает вертикальную структуру музыкальной материи, не теряя структурных элементов и не искажая громкостного и пространственного баланса между ними. С самого начала обращаешь внимание на полное отсутствие в звучании вуали, каких-либо замутнений. Не оставляет места критике и тональный баланс — спектр фортепиано передавался очень аккуратно. Несколько меньшее впечатление производили колористическая сторона (тембры) и так называемый воздух. Тщательно отрабатывались как микродина- мический узор, так и крупный рельеф: звуковые возвышенности и острые пики в разных записях.